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          名師專訪第67

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          名師簡介:龐茂琨,四川美術學院院長、教授,中國著名油畫家。作品曾參加第六屆、第八屆、第九屆全國美展,第一屆、第二屆、第三屆中國油畫展,紐約“中國當代油畫展”,東京“中國現代油畫展”“中國油畫肖像百年展”“98亞太地區當代藝術邀請展”等重要展覽。出版《龐茂琨畫集》《油畫語言》《色彩基礎教學》《中國高等美術學院藝術論壇——彷徨架上》等著作,油畫《觸摸》發表于《走向新世紀——中國青年油畫展作品集》,《穿越時間的吶喊》發表于《美術》雜志,《迷失的瞬息》等十四幅作品發表于《藝術界》雜志。

          設計觀點:獨立是創作基本的解讀。

          個人榮譽:作品《穿越時間的吶喊》獲第九屆全國美展銅獎;
          2001年獲重慶市文聯頒發的“美術獎”;
          2002年獲重慶首屆油畫展優秀作品獎。

          問題:

          龐老師您好,歡迎接受“師說”專訪,與我們共同分享您的創作經驗和對藝術的理解。我們知道四川美術學院地處中國西南一隅,但川美的油畫卻在新時期中國美術發展史上扮演了舉足輕重的角色,今天,油畫系的整個系科建設和教學改革正處于新一輪的蛻變過程中,請您談談在這其中油畫系主要有哪些思考?與其他院校的相同系科相比,我們的優勢體現在哪里?

          龐茂琨:

          美油畫實際上有一個傳統脈絡,它出道在70年代末80年代初,由羅中立教授他們7778級一大批人創作出來,以后就在全國產生了很大的影響。當時正是改革開放初期,思想解放運動開始,所以當時外面積壓了很多的人才紛紛前來求學。其他學校也有,但是油畫沒有77級,川美是唯一在77級招了油畫的,所以當時他們是很強的。他們都有豐富的生活閱歷,也有一定的繪畫基礎,學院主義不是很強,到了川美,開始了專業團隊的相互促進,便產生了一種創作習慣。我們那時候還小,但記得業余時間基本上在創作。雖然條件沒現在好,但是這方面的意識很強。這個重視創作的傳統一直延續下來,所以油畫系的改革也是緊緊圍繞著以創作教學為中心來進行的。我們在調整課程內容設置上還是向創作教學傾斜,從結構和內容上都進行調整,最終目的是要出作品。川美出人才就是因為鼓勵學生的獨立創造意識,鼓勵每個學生個性化的發展,自己尋找自己的東西,而不是老師給你什么你就要什么。這里的傳統創作風氣容易激活學生的獨立意識,容易形成他們思想上的活躍,個性化的發展。

          問題:

          我們見過不少您的作品,您的繪畫風格唯美細膩,恬靜溫婉,優雅且包含詩意,深具古典繪畫的雋永和美,作品多是對人的關注,通過人的面貌刻畫來表現人的精神世界。那么作為中國當代繪畫的新寫實人物,您對當代藝術有著怎樣的理解?

          龐茂琨:

          我個人覺得,雖然身處現在這個時代,但我受教育是在七八十年代,還是很傳統的,所以好多東西潛移默化在自己骨子里了,相對來說還是以寫實為主。從教學來說,自己肯定要適應這個時代,特別是對學生的要求要隨著時代的變化而不斷調整,但自己的創作還是習慣于以前建立起來的一些東西。我是從鄉土繪畫開始,一直到后來都主要圍繞人物題材創作。寫實很復雜,既有很傳統的古典寫實,又有現實主義寫實,學院主義寫實,以及后來的印象主義,實際上整個體系都是寫實的。直到現代主義以后,這種體系才被打破,有了抽象主義繪畫。當立體主義以后,繪畫面貌才開始多元化分裂,到后現代主義以后,實際上它在選擇上又變得很自由。它可以在傳統的基礎上尋找到一些改變,或者是一種差距,或者是一種組合、綜合,從另外一種角度切入都可以改變它很多東西。所以,我想自己是從傳統中走過來的,還是可以尋找一些創新點的,這個主要是看它傳達出一種什么樣的感受,到不在乎它是否是具象的還是抽象的或者是其他面貌。簡單的面貌絕對不能代表當不當代,而是你怎么去調動它、運用它。有時候微妙的差距就可以產生一種當代性,所以我還是致力于以寫實面貌這個大的具象為主來傳達當代人的大共同情感和時代的特征。所以自己還是在努力吧,不一定是達到了,但我覺得從寫實出發應該還是創作得出自己的新東西的。

          問題:

          您不僅常常在國內舉辦個人展覽,也經常受不同國家的邀請舉辦展覽或參展,您一定對西方國家的藝術形式非常了解。油畫源于西方,那么現在我們國家與西方其他國家的油畫在藝術形式上有哪些區別?

          龐茂琨:

          油畫這個概念實際上在西方已經沒有了,但中國為什么還是很強調油畫呢?因為油畫是一種外來藝術,是從西方借鑒來的,是用材料來限定的?,F在材料被打破了,在西方油畫的概念一般不太用了,就叫繪畫。他們所謂的油畫只在博物館里面,在學院里面沒有油畫系,有些甚至就叫視覺藝術或者自由藝術系,它跟設計區別開就行。西方純藝術的概念就是把材料的局限打破了,但中國還是沿用了。中國有傳統的中國畫,它就稱為中國畫系,所以油畫還在。因此,中國和西方相比,中國還沿用著相對比較傳統的概念,但是實際上在創作的時候并不是很局限,比如說全國美展的時候有油畫,每個人畫的時候在材料上都在突破,但都歸到油畫里面,所以這個概念是遲早要改變的。至于內容上肯定還是有很大的不同。中國是從現實主義這條路發展過來的,哪怕后來經過現代主義的一些沖擊,這條主線還是存在。但在西方就放得比較開了,都在畫人物情景的這種繪畫不多,它基本上是突然用聲音的、裝置的、觀念的、寫文字的、影像的、照片攝影的特別多,這些多過了繪畫本身。繪畫里面題材抽象的也很多,但中國百分之八九十都是寫實。中國還有些固定的模式,比如用山水畫、風景畫這種題材來概括的也很多。畫人物的是人物畫家,畫靜物的是靜物畫家,在國外還好像沒這么分。他們是以觀念藝術為主,基本上是用一個觀念一個想法來做藝術的比較多。

          問題:

          有人說古典主義的畫派在西方已經發展到極致了,而中國也在不停地繼續發展,但是也沒有什么突破。您是怎么看的?

          龐茂琨:

          如果從創造意識來說,可能會有這種情況,即使畫得再好也難以超越西方的藝術范疇。因為西方是從這些一步步革命過來的,它有它的道理,即人的藝術與技術性的東西慢慢脫離。但實際上古典的繪畫也不是純技術,它也反映了當時的文化特征和精神需求,它在繪畫里面也有其流程和發展脈絡,并不平直。因為有這種東西存在,所以并不能說古典這種藝術方式過時了,只是要用另一種藝術方式將它結合,從它當中走出來。如果單純的用現代主義的眼光來看的話,現代主義這種東西也是一種很短的時代的現象。我們再回過頭來看,人對繪畫是有一種需求的,人希望在平面上繪畫,表現一些東西,這是天生的,就像小孩想要畫畫的那種要求,那種欲望,是人本身具備的。所以它永遠也不會突然消失。

          問題:

          您在學生時代受哪些畫派或者畫家的影響比較深?在專業的學習上有什么好的建議給同學們?

          龐茂琨:

          我們當時的偶像就是何多苓、羅中立他們77級這批人,他們畫畫我們就去看。何多苓他們班上的同學也崇拜他,他畫一張畫一般都要被他的同學拿到食堂那邊,被里三層外三層圍觀。至于學習建議,我覺得整個學習的過程很重要。第一就是要廣泛地看東西、廣泛地了解。首先要清楚美術史的脈絡,各種新東西,比如新出現的流派、藝術家,要能理解他,要知道他的創作動機,把這些都了解了以后才好做自己的事情。第二,要培養自己的選擇能力。把一下就看白的、不喜歡的慢慢淘汰掉,最喜歡的東西要學習過來。第三,要動手實踐,慢慢積累。對于喜歡的東西不是直接照抄就行,而是在尋找的時候要不斷地跟著畫。受影響不要緊,但在畫的過程中你得加入自己的感受,自己全方位的修養,包括文學或者其他一些信息提供給你的,把所有這些東西調動、綜合、組合、拼接起來?,F在這個社會好多東西都被別人做過了,也不可能有一個從天上掉下來的完全獨特的東西,只有在學習中慢慢改變一些東西,加入一些東西,最后才能變成自己的東西。


          From:四川美術學院


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